Ce livre sur le groupe de jeunes artistes belges de la “Jeune Peinture Belge” a été publié en 1946 par Robert Delevoy, qui a fondé en 1941 la célèbre Galerie Apollo, située à côté de la cathédrale de Bruxelles. En collaboration avec l’avocat René Lust, qui possédait un réseau international, Delevoy fut la force motrice derrière la JPB, fondée en 1945. Durant la courte période de leur existence (1945 à 1948), un nombre impressionnant d’expositions de la JPB ont été organisées à Bruxelles, Paris, Oxford, La Haye, Stockholm, Milan, Zurich, Le Caire et Alexandrie. Vous découvrirez ci-dessous les membres les plus importants du groupe ainsi qu’un certain nombre de peintures et de dessins sur papier exposés à la Group 2 Gallery, dont certains sont disponibles à la vente.
Couverture du livre sur le groupe d’artistes de « La Jeune Peinture Belge » éd. Laconti 1975,
par Phil Mertens, ancien directeur du Musée d’Art Moderne de Bruxelles.
La peinture a été exécutée par plusieurs membres du groupe.
par Phil Mertens, ancien directeur du Musée d’Art Moderne de Bruxelles.
La peinture a été exécutée par plusieurs membres du groupe.
En 1947, le groupe « Jeune Peinture Belge » expose à Stockholm et se réunit à l’ambassade de Belgique.
Gaston Bertrand se tient debout, premier à partir de la droite.
Au centre se trouvent Marc Mendelson, Georges Collignon et Louis Van Lint.
Mig Quinet est assise en deuxième position à partir de la gauche, Odette Collignon est à droite.
Gaston Bertrand se tient debout, premier à partir de la droite.
Au centre se trouvent Marc Mendelson, Georges Collignon et Louis Van Lint.
Mig Quinet est assise en deuxième position à partir de la gauche, Odette Collignon est à droite.
Marc Mendelson (Londres 1915 – Bruxelles 2013)
Membre fondateur de « La Jeune Peinture Belge »
Ses œuvres figurent dans les collections du Solomon R. Guggenheim Museum et du Carnegie Museum of Art à Pittsburgh.
EN SAVOIR PLUS sur Marc Mendelson
Membre fondateur de « La Jeune Peinture Belge »
Ses œuvres figurent dans les collections du Solomon R. Guggenheim Museum et du Carnegie Museum of Art à Pittsburgh.
EN SAVOIR PLUS sur Marc Mendelson
"Nature morte au plat" 1948
Huile sur toile, 130 × 166 cm
Exposée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, à la Biennale de Venise 1948, au musée de La Haye 1949 et au musée d’Ostende 1995
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
Huile sur toile, 130 × 166 cm
Exposée au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, à la Biennale de Venise 1948, au musée de La Haye 1949 et au musée d’Ostende 1995
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
L’artiste dans son atelier à la Chaussée de Charleroi à Bruxelles, 1948.
Photo de Roland d’Ursel
Photo de Roland d’Ursel
"Nature morte sur fond bleu" 1948, huile sur toile, 80 × 100 cm
Cette belle nature morte a été peinte peu avant que l’artiste ne se tourne vers l’abstraction au début des années 1950.
Vendu
Cette belle nature morte a été peinte peu avant que l’artiste ne se tourne vers l’abstraction au début des années 1950.
Vendu
Exposition de Rudolf Meerbergen, Marc Mendelson et Jan Cox.
Salle Lamorinière, Meir, Anvers, 1943
À l’arrière-plan, un petit tableau représentant une cruche de Mendelson et son emblématique "Nu devant une armoire", 1943.
Robert Giron, directeur du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, invita le trio à exposer au PBA.
Salle Lamorinière, Meir, Anvers, 1943
À l’arrière-plan, un petit tableau représentant une cruche de Mendelson et son emblématique "Nu devant une armoire", 1943.
Robert Giron, directeur du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, invita le trio à exposer au PBA.
"Nature morte avec coquillages et (la même) cruche" 1943, huile sur toile, 70 × 88 cm, monogramme “M” en haut à droite
Cette nature morte “métaphysique” a été exposée à Buenos Aires (inscription au verso) en 1947.
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
Cette nature morte “métaphysique” a été exposée à Buenos Aires (inscription au verso) en 1947.
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
"Mes pinceaux" 1944, huile sur toile
Vendu. Collection privée, Londres
Vendu. Collection privée, Londres
Les Jeunes Peintres Belges assistant au mariage de Marc Mendelson, 1945
Premier rang : Serge Creuz, Mig Quinet, Anne Bonnet et Odette Collon
Debout : entre autres Louis Van Lint, Antoine Mortier et Gaston Bertrand
Premier rang : Serge Creuz, Mig Quinet, Anne Bonnet et Odette Collon
Debout : entre autres Louis Van Lint, Antoine Mortier et Gaston Bertrand
"La lanterne" 1946, huile sur toile
Vendu
Vendu
"Nu couché" 1946, huile sur toile
Exposé au Salon de Mai, Paris, 1947
Vendu
Exposé au Salon de Mai, Paris, 1947
Vendu
Marc Mendelson à la Group 2 Gallery en 2003
"Nu allongé" 1946, dessin à l’encre, 36,5 × 45 cm
Disponible
Disponible
"Nature morte aux citrons" 1947, huile sur toile
Vendu. Collection privée, Londres
Vendu. Collection privée, Londres
"Portrait de Jan Cox" 1948, dessin au crayon
Disponible
Disponible
Louis Van Lint (Bruxelles, 1909 – 1986)
Photo : Serge Vandercam
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945-1948)
Ses œuvres figurent dans les collections du Solomon R. Guggenheim Museum, du Brooklyn Museum et des Offices de Florence.
Photo : Serge Vandercam
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945-1948)
Ses œuvres figurent dans les collections du Solomon R. Guggenheim Museum, du Brooklyn Museum et des Offices de Florence.
"Femme au chapeau à plumes" 1944, huile sur toile, 79 × 57 cm
Illustration couleur pleine page dans "Louis Van Lint" par le baron Philippe Roberts-Jones
Expositions : Musée royal des Beaux-Arts d’Anvers 1955 ; Palais des Beaux-Arts, Charleroi 1958 ; Palais des Beaux-Arts, Bruxelles 1978 ; "Art in Belgium 1880-1950" ; Banque Bruxelles Lambert, Bruxelles 1980 ; "Vies de femmes 1830-1980"
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
Illustration couleur pleine page dans "Louis Van Lint" par le baron Philippe Roberts-Jones
Expositions : Musée royal des Beaux-Arts d’Anvers 1955 ; Palais des Beaux-Arts, Charleroi 1958 ; Palais des Beaux-Arts, Bruxelles 1978 ; "Art in Belgium 1880-1950" ; Banque Bruxelles Lambert, Bruxelles 1980 ; "Vies de femmes 1830-1980"
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
"Promenade à Fontainebleau" 1944 – Napoléon entouré de deux généraux
Huile sur panneau, 39 × 50 cm
Huile sur panneau, 39 × 50 cm
"Soldats parmi les ruines" 1944, huile sur toile
Exposé à la Galerie Apollo, Bruxelles, 1946
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Louis Van Lint
Exposé à la Galerie Apollo, Bruxelles, 1946
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Louis Van Lint
"Paysage avec arbres" 1941, aquarelle, 35 × 55 cm
Une belle œuvre annonçant la future période abstraite de l’artiste
Vendu
Une belle œuvre annonçant la future période abstraite de l’artiste
Vendu
"Filets de pêcheurs" 1950, gouache
Vendu
Vendu
Gaston Bertrand (Liège, 1910 – Bruxelles, 1994)
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
"Homme dans le parc" 1942, huile sur panneau, 30 × 23 cm
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
"La foule" 1942
Crayons de couleur sur papier, 26 × 35 cm
Vendu
Crayons de couleur sur papier, 26 × 35 cm
Vendu
"Intérieur avec lit" 1944, aquarelle sur papier, 26,5 × 35,5 cm
Disponible
Disponible
Au verso de "Intérieur avec lit"
"La cuisine à Gedinne (Namur)" 1943, aquarelle sur papier
Disponible
"La cuisine à Gedinne (Namur)" 1943, aquarelle sur papier
Disponible
"Homme dans la foule" 1945
Huile sur toile, 45 × 54,5 cm
Vendu
Huile sur toile, 45 × 54,5 cm
Vendu
"Architecture" (Palais des Académies, Bruxelles) 1948
Aquarelle sur papier, 27 × 37 cm
Vendu
Aquarelle sur papier, 27 × 37 cm
Vendu
"Paysage jaune" 1947, huile sur toile, 65 × 81 cm
Expositions : Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 1947 et 1952 ; Biennale de Venise, 1948 ; Bergen, Norvège, 1952
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Gaston Bertrand
Expositions : Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 1947 et 1952 ; Biennale de Venise, 1948 ; Bergen, Norvège, 1952
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Gaston Bertrand
Mig Quinet (Charleroi, 1906 – Bruxelles, 2001)
Membre fondatrice de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
Membre fondatrice de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
"Poêle" 1940, gouache, 30 × 25 cm
Disponible
Disponible
"Table avec carafe sur fond rouge" 1946, huile sur toile, 40 × 70 cm
Exposée au Musée d’Ixelles, 2013
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
Exposée au Musée d’Ixelles, 2013
Disponible, appelez le +32 2 539 23 09 ou écrivez à [email protected]
"La table aux aquarelles" 1946, huile sur toile, 40 × 70 cm
Vendu
Vendu
"Sous-marin" 1946, huile sur toile, 54 × 81 cm
Vendu
Vendu
"Table avec aquarelles et petit torse" 1948, gouache et pastel, 47 × 59 cm
Exposée au Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 1953, et au Musée d’Ixelles, 2013
Vendu
Exposée au Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, 1953, et au Musée d’Ixelles, 2013
Vendu
"Carrousel" 1949, aquarelle sur papier, 52 × 67 cm
Vendu
Vendu
"Paysage dans les Ardennes" (Ollomont) 1948, huile sur toile, 60 × 81 cm
L’artiste s’oriente vers l’abstraction à la fin des années 1940
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Mig Quinet
L’artiste s’oriente vers l’abstraction à la fin des années 1940
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Mig Quinet
Anne Bonnet (Bruxelles, 1908 – 1960)
Membre fondatrice de La Jeune Peinture Belge
Membre fondatrice de La Jeune Peinture Belge
"Nature morte aux légumes" vers 1946, huile sur panneau, 50 × 65 cm
Vendu
Vendu
"Nature morte aux coquillages" 1946, huile sur panneau, 50 × 60 cm
Expositions : Jeune Peinture Belge, Stockholm, 1947 & Group 2 Gallery, 2013
Collection privée
Expositions : Jeune Peinture Belge, Stockholm, 1947 & Group 2 Gallery, 2013
Collection privée
"Composition" 1950, huile sur toile, 52 × 66 cm, une de ses premières œuvres abstraites
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Anne Bonnet
Vendu
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Willy Anthoons (Malines, 1911 – Paris, 1982)
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
Sculpteur et peintre
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge (1945 – 1948)
Sculpteur et peintre
"Composition abstraite" années 1950, encre et aquarelle sur papier, 40 × 28,5 cm
Disponible
Disponible
"Composition" 1962, gouache, 26 × 19,5 cm
Inspirée par les vitraux de l’église de Noisy-le-Grand
Disponible
Inspirée par les vitraux de l’église de Noisy-le-Grand
Disponible
Jan Cox (La Haye, 1919 – Anvers, 1980)
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge
Membre fondateur de La Jeune Peinture Belge
"Vue de rue à Anvers" 1942, huile sur toile, 80 × 100 cm, signée “Jan” en bas à gauche
Collection privée
Collection privée
"Nature morte à la carafe" 1943, huile sur toile, 40 × 50 cm
Exposée à la Galerie Apollo, Bruxelles, 1945 & à la Group 2 Gallery, 2015
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Jan Cox
Exposée à la Galerie Apollo, Bruxelles, 1945 & à la Group 2 Gallery, 2015
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Jan Cox
Jean Milo (1906 - 1993)
"Nu accroupi" 1946, dessin au crayon, 33 × 25,5 cm
Inscription : "À Robert et Suzy" (Delevoy, fondateurs de la Galerie Apollo à Bruxelles)
Disponible
Inscription : "À Robert et Suzy" (Delevoy, fondateurs de la Galerie Apollo à Bruxelles)
Disponible
"Le culte du vin" 1948, huile sur toile, 82 × 102 cm
Collection privée
Collection privée
"Grande hiérophanie" 1950, huile sur toile, 195 × 97 cm (Vendu)
Hommage aux vitraux de la cathédrale de Chartres
Collection privée, U.S.A.
EN SAVOIR PLUS sur Jean Milo]
Hommage aux vitraux de la cathédrale de Chartres
Collection privée, U.S.A.
EN SAVOIR PLUS sur Jean Milo]
Jean Boquet (1908-1976)
"Composition abstraite" 1950, gouache, 25 × 32 cm
Disponible
Disponible
Antoine Mortier (1908-1999)
"Nu 1942", dessin à l’encre, 30 × 24 cm
Vendu
Vendu
"Moulin à café" 1946, huile sur toile, 50 × 73 cm
Vendu
Vendu
"Deux arbres" 1946, huile sur toile, 50 × 73 cm
Vendu
Vendu
"Variation IV, Torse bleu" 1949, huile sur toile, 118 × 76 cm
Exposée à la Group 2 Gallery en 2003 : Mortier & Van Anderlecht, Sign & Gesture
Collection privée
EN SAVOIR PLUS sur Antoine Mortier
Exposée à la Group 2 Gallery en 2003 : Mortier & Van Anderlecht, Sign & Gesture
Collection privée
EN SAVOIR PLUS sur Antoine Mortier
Jo Delahaut (Liège, 1911 – Bruxelles, 1992)
Delahaut fut le premier membre du groupe à s’orienter vers l’abstraction dès 1946.
Delahaut fut le premier membre du groupe à s’orienter vers l’abstraction dès 1946.
"Sans titre" 1949, gouache sur papier, 15,5 × 25 cm
Expositions : Musée des Beaux-Arts de Mons, 1987 ; Musée de Tallinn, Estonie & Musée National de Bucarest, 2002
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Jo Delahaut
Expositions : Musée des Beaux-Arts de Mons, 1987 ; Musée de Tallinn, Estonie & Musée National de Bucarest, 2002
Vendu
EN SAVOIR PLUS sur Jo Delahaut
Pol Bury (La Louvière, 1922 – Paris, 2005)
Membre de La Jeune Peinture Belge, il devint célèbre pour ses "Sculptures Cinétiques".
Membre de La Jeune Peinture Belge, il devint célèbre pour ses "Sculptures Cinétiques".
"Femme" 1947, huile sur panneau, 58,5 × 78,5 cm
Vendu
Vendu
La "Jeune Peinture Belge" : contexte et fondation (1945–1948)
Dans les années d’après-guerre, de jeunes artistes bruxellois unirent leurs forces sous le nom de Jeune Peinture Belge (JPB). Le groupe fut fondé en 1945 à l’initiative de Robert Delevoy (fondateur de la Galerie Apollo à Bruxelles) et du juriste René Lust, dont le réseau international ouvrit les portes à des expositions en Belgique et à l’étranger. La JPB proposait une réponse novatrice aux fractures de la guerre : un art plaçant au centre la liberté, l’expérimentation et une sensibilité contemporaine, fixant ainsi le ton de la jeune peinture belge.
La JPB ne dura que peu de temps – de 1945 à 1948 –, mais son impact sur l’art moderne belge fut considérable. Ses artistes développèrent des trajectoires personnelles entre figuration et abstraction, explorant la matière, la couleur et la composition avec un esprit moderniste. Pour les collectionneurs d’art belge du XXe siècle, la Jeune Peinture Belge constitue un chapitre essentiel : bref dans le temps, riche en artistes et en activités d’exposition, et d’une visibilité internationale remarquable.
L’organisation fonctionnait par jurys, expositions collectives et publications qui renforçaient sa notoriété. La Galerie Apollo jouait un rôle charnière entre l’atelier et le public, tandis que les contacts avec les institutions et ambassades facilitaient les échanges internationaux. Le réseau de critiques et de mécènes contribua à lancer des carrières et à encourager des acquisitions muséales précoces, renforçant ainsi la position de marché des artistes de la JPB.
La JPB ne dura que peu de temps – de 1945 à 1948 –, mais son impact sur l’art moderne belge fut considérable. Ses artistes développèrent des trajectoires personnelles entre figuration et abstraction, explorant la matière, la couleur et la composition avec un esprit moderniste. Pour les collectionneurs d’art belge du XXe siècle, la Jeune Peinture Belge constitue un chapitre essentiel : bref dans le temps, riche en artistes et en activités d’exposition, et d’une visibilité internationale remarquable.
L’organisation fonctionnait par jurys, expositions collectives et publications qui renforçaient sa notoriété. La Galerie Apollo jouait un rôle charnière entre l’atelier et le public, tandis que les contacts avec les institutions et ambassades facilitaient les échanges internationaux. Le réseau de critiques et de mécènes contribua à lancer des carrières et à encourager des acquisitions muséales précoces, renforçant ainsi la position de marché des artistes de la JPB.
Esthétique et thèmes : de la figuration à l’abstraction
Les artistes de la Jeune Peinture Belge oscillent entre figuration poétique, abstraction lyrique et ordonnancement géométrique. Matière, ligne et couleur acquièrent une signification propre. Natures mortes, intérieurs et figures se transforment en rythme, plan et structure, souvent animés d’une musicalité et d’accents calligraphiques – emblématiques de l’élan novateur de la jeune peinture belge.
Cette ouverture explique la pertinence actuelle du groupe pour les conservateurs et collectionneurs : les œuvres de cette période illustrent la transition de la figuration vers l’abstraction d’après-guerre en Belgique, tout en s’inscrivant dans les courants européens. Le contexte flamand et bruxellois reste perceptible, mais le langage visuel est résolument international, en dialogue avec le surréalisme, l’abstraction lyrique et la géométrie naissante.
L’expérimentation matérielle y tenait une place centrale : huile, gouache et encre sur papier offraient des nuances allant du mat au satiné ; les palettes chromatiques variaient des tons terreux aux aplats de couleurs franches. Les choix compositionnels, les motifs sériels et les variations subtiles conféraient à ces œuvres un caractère musical, presque « partituré ».
Cette ouverture explique la pertinence actuelle du groupe pour les conservateurs et collectionneurs : les œuvres de cette période illustrent la transition de la figuration vers l’abstraction d’après-guerre en Belgique, tout en s’inscrivant dans les courants européens. Le contexte flamand et bruxellois reste perceptible, mais le langage visuel est résolument international, en dialogue avec le surréalisme, l’abstraction lyrique et la géométrie naissante.
L’expérimentation matérielle y tenait une place centrale : huile, gouache et encre sur papier offraient des nuances allant du mat au satiné ; les palettes chromatiques variaient des tons terreux aux aplats de couleurs franches. Les choix compositionnels, les motifs sériels et les variations subtiles conféraient à ces œuvres un caractère musical, presque « partituré ».
Figures clés : trajectoires individuelles au sein d’un même mouvement
Parmi les membres éminents figurent Marc Mendelson, Gaston Bertrand, Louis Van Lint, Mig Quinet et Anne Bonnet ; s’y ajoutent Pierre Alechinsky, Antoine Mortier, Jo Delahaut et Pol Bury, qui élargirent le vocabulaire de l’abstraction.
Marc Mendelson évolua des natures mortes et portraits vers l’abstraction géométrique au début des années 1950. Son œuvre fut notamment présentée à la Biennale de Venise (1948). Louis Van Lint associait une sensibilité colorée à une construction claire et devint plus tard la figure de proue de l’abstraction lyrique en Belgique. Gaston Bertrand, passionné par l’architecture et le rythme du paysage, annonçait par son dépouillement l’abstraction à venir.
Mig Quinet et Anne Bonnet opérèrent avec finesse la transition entre figuration et compositions abstraites, marquées par l’équilibre des champs colorés. Antoine Mortier réduisit le réel à des signes monumentaux ; Jo Delahaut fut le pionnier de l’abstraction géométrique ; Pol Bury évolua ensuite vers la sculpture cinétique.
Plusieurs artistes de la JPB sont aujourd’hui représentés dans de grands musées internationaux tels que le Solomon R. Guggenheim Museum, le Brooklyn Museum ou les Offices de Florence. Ces noms constituent une liste de référence pour les collectionneurs de chefs-d’œuvre de la jeune peinture belge.
Marc Mendelson évolua des natures mortes et portraits vers l’abstraction géométrique au début des années 1950. Son œuvre fut notamment présentée à la Biennale de Venise (1948). Louis Van Lint associait une sensibilité colorée à une construction claire et devint plus tard la figure de proue de l’abstraction lyrique en Belgique. Gaston Bertrand, passionné par l’architecture et le rythme du paysage, annonçait par son dépouillement l’abstraction à venir.
Mig Quinet et Anne Bonnet opérèrent avec finesse la transition entre figuration et compositions abstraites, marquées par l’équilibre des champs colorés. Antoine Mortier réduisit le réel à des signes monumentaux ; Jo Delahaut fut le pionnier de l’abstraction géométrique ; Pol Bury évolua ensuite vers la sculpture cinétique.
Plusieurs artistes de la JPB sont aujourd’hui représentés dans de grands musées internationaux tels que le Solomon R. Guggenheim Museum, le Brooklyn Museum ou les Offices de Florence. Ces noms constituent une liste de référence pour les collectionneurs de chefs-d’œuvre de la jeune peinture belge.
Expositions et rayonnement international
Entre 1945 et 1948, la JPB exposa à Bruxelles (Palais des Beaux-Arts) et sur des scènes internationales : Paris, Oxford, La Haye, Stockholm, Milan, Zurich, Le Caire et Alexandrie – un parcours remarquable en si peu de temps. Cette diffusion fit de la Jeune Peinture Belge un symbole exportable de la modernité belge et positionna la jeune peinture belge dans un contexte européen.
Pour les visiteurs et chercheurs contemporains, cet itinéraire révèle comment l’art belge d’après-guerre entra en dialogue direct avec les courants européens. L’essor de la culture éditoriale et des catalogues, dès 1946, amplifia la visibilité du groupe et son accueil critique.
Les catalogues, affiches et revues de l’époque, aujourd’hui considérés comme documents historiques, sont essentiels aux conservateurs pour retracer les parcours d’exposition, et pour les collectionneurs, ils assurent la traçabilité et renforcent la transparence du marché lors d’acquisitions ou de ventes.
Ainsi, la Jeune Peinture Belge demeure un repère incontournable pour quiconque s’intéresse à la jeune génération d’artistes belges et à la genèse de la modernité picturale d’après-guerre.
Pour les visiteurs et chercheurs contemporains, cet itinéraire révèle comment l’art belge d’après-guerre entra en dialogue direct avec les courants européens. L’essor de la culture éditoriale et des catalogues, dès 1946, amplifia la visibilité du groupe et son accueil critique.
Les catalogues, affiches et revues de l’époque, aujourd’hui considérés comme documents historiques, sont essentiels aux conservateurs pour retracer les parcours d’exposition, et pour les collectionneurs, ils assurent la traçabilité et renforcent la transparence du marché lors d’acquisitions ou de ventes.
Ainsi, la Jeune Peinture Belge demeure un repère incontournable pour quiconque s’intéresse à la jeune génération d’artistes belges et à la genèse de la modernité picturale d’après-guerre.
